《毕正明的证明》里面有一个江湖

来源：新视觉影院人气：677更新：2025-10-03 21:30:09

肖战包场毕正明的证明

看完《毕正明的证明》（下文简称为《毕正明》）后，我开始相信它会是今年国庆档最好的一部片子了，因为其身上散发着一种“又老又新”的气质，令人沉浸其中。

用通俗点的话来讲，这片子像是《捕风捉影》版的《天下无贼》，还很有老警匪片的味儿。

影片的故事说简单很简单，就是“警察抓小偷”，有警察的能耐和正义感，也有小偷的花活和复杂性，还有特定时代的景观与记忆……但光靠这些，并不能完全获得观众的青睐。

后来我才明白，《毕正明》的世界里，还藏着一个完整的、逝去的江湖。

【友情提示：下文会有剧透。】

我认为《毕正明》很聪明的一点，是把故事背景设置在了上世纪90年代，载体还是偷窃与反扒。

影片的“好看”，首先就在于视觉与技巧上的奇巧夺目：影片花了相当多的篇幅，来展示贼是如何用手艺活儿行窃的。

比如“探、开、扣、夹”等常规开包流程，就能搞定许多猎物，又比如限时摸遍口袋、噤声探囊取物、快速偷天换日等等，拍得专业、偷得酷炫。

而且，得益于社会进步和技术发展（尤其是铁路升级提速、移动支付普及、监控探头增加等），如今这种纯靠手上功夫的小偷已经基本退出了历史舞台（捞偏门的大多转行去干诈骗了）——因此，年轻观众可以当奇观欣赏，上点年纪的朋友在对绿皮火车和出行防贼等产生“亲切记忆”之余，也能更放松地观看。

在这种环境背景下，《毕正明》还遵循了十分传统的经典叙事，官差捉贼。

影片主角毕正明从小立志当警察干反扒，可他上岗第一天，就由于锋芒毕露的正气和初生牛犊的冲撞，不慎被花手挑断了脚筋，从天上掉进了泥土里。

电影也是从这里开始进入真正精彩的部分，毕正明被迫脱掉了他身上的“官衣”，用瘸子和盲流的身份融入了万千百姓，又混进了小偷团伙，开始了他的双面生活。

观看《毕正明》时，我最尽兴的一段，便是讲述荣门的这部分，因为它完美符合传统评书小说、民俗故事里有传承、有道场、有规矩、有恩怨、有终局的江湖门派形象。

荣门是一个延续多年的偷窃犯罪团伙，当下把持着三纵五横的铁路干线，门内有上下八洞多支纵队，分管不同区域，掌门四爷临近退休，内定的接班人少爷和嫡传弟子花手针锋相对，即将召开的“英雄会”将决定荣门未来的走向。

可以说，光靠一个荣门，《毕正明》就集齐了所有商业犯罪片的看点。

除了这帮贼千奇百怪、眼花缭乱的行窃技艺外，等级森严和帮规严酷也是很重要的特色——既然有规矩，那就注定会有坏规矩的人和事出现。

最绕不开去的反派，便是自带悲剧色彩的花手：他小时候杀了警察，被四爷看中用心培养，但他只是替荣门干脏活的黑手套，大家都觉得上不得台面，这种渴望被正视又始终遭到蔑视的处境，最终令他走上了欺师灭祖和杀人越货的末路。

如果说花手的残忍、狠辣、践踏底线，意味着荣门即将走向灭亡，那么大白桃的挣扎、飘摇、别无选择，则更多象征了贼帮末路时无可依存的凄惨和刺痛。

大白桃是最老派的荣门人，她始终在恪守不偷老弱的底线，如果遇到不守规矩的同行，她还会帮忙再把钱偷还回去，这种“侠盗精神”也成了她的精神支撑。

可是当市面上的钱越来越难偷、同门越来越坏规矩、自己也愈发难以阻止时，大白桃终究是承认了她的自欺欺人，哪有什么盗亦有道，贼就是贼，我们上的就是一条下不去的贼船。

同样都是身不由己的孤儿出身，花手选择了堕入至暗、变本加厉，大白桃选择了弃暗投明、燃尽烛火，他们的结局，都异曲同工地指向了这个江湖其实并不美好，它活该消亡，被时代淘汰。

所以，再回到主角毕正明身上，他到底在证明什么？

一开始，他踌躇满志、嫉恶如仇，想证明自己的理想抱负；而后，他回归平凡、置身贼帮，想证明自己的能耐手段；接下去，等他体察疾苦，尝遍辛酸苦辣，又想证明是非黑白之间没有那么分明；最后，他江湖悟道、返璞归真，要去证明警察守护正义的价值和意义。

正因为曾经身处于那片江湖，毕正明才更明白江湖没有存在的必要，它埋藏了太多的血泪和悲剧，既要斩断罪恶的脏手，更要去破除伸出脏手的黑暗与壁障。

尽管影片在内容衔接和叙事节奏上不太理想，但鉴于内容和主题实在太好了，我肯定会推荐大家去看看这部片子。